針對此基地特性,加上實際機能需求之考量, 寺方並希望這是一棟「現代」的建築物,經過多次互動討論, 大家同意在紛攘都市裡,構築一處清淨、安定、足以濾除塵囂的場所。
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針對此基地特性,加上學苑實際機能需求之考量,經過與業主多次的互動後,大家都同意在此紛攘都市涵構裡,構築一處清淨、安定、足以濾除塵囂的場所。寺方並希望這是一棟「現代」的建築物,而由於養慧學苑的成立,能提供信眾一方熙攘市囂中的清涼地。
本於此態度,九米見方的內部中庭於建築核心部分逐漸形成,藉此虛空間串接學苑中不同屬性的行為模式。從晨曦微明中的誦禱共修;午后日影軌跡變化下的佛法闡述;至夜幕深邃中的沈潛止息;所有學苑中佛、法、僧三寶的現象與故事,皆圍繞於此內部中庭娓娓陳述。
移動的經驗裡,每個轉折皆給予信眾偶遇的機緣,或頷首招呼,或駐足攀談,伴隨著高度的變化,提供人們不同視角觀賞中庭景觀的機會。不對稱的動線安排方式,打破了傳統佛寺建築軸線配置的觀念,但仍維持了行進過程中莊嚴且親切的感受;並以垂直向度替代了傳統水平進深的空間秩序。
首先,在面臨道路的主立面退讓出騎樓空間,營造正面量體的層次變化;其次,在三層至屋突的厚實洗石子牆面上,以隨機的方式開鑿以玻璃磚鑲嵌的內縮方洞與帶窗,封閉厚重的外貌隱喻內藏其後的中庭空間;主立面的底部則處理成二層樓高的不對稱開口,與上層的封閉厚重感形成對比。
建築上部量體為一沈默、內斂而且抽象的形式表現,而在地面層卻以大開口,讓大眾可以一眼望進中庭及三層大殿的佛像,利用三度空間的穿透感來達成宗教建築的開放性。材料的運用上,主要以洗石子、白牆、櫻桃木、石灰岩等來表達素樸、自然的質感,另外二面大牆分別以借自敦煌石窟的駱黃色及石青色來作為重點顏色,希望啟發一些中國佛教傳承的感覺。
構築於中庭南北側結構框架間為垂直向的木百葉隔屏,其推開窗形式提供了中庭南北側室內空間與中庭空間交融的機會,更為有限的基地進深製造了空間延展的彈性。所有垂直向木百葉,開口皆朝向西側大牆,提供了室內空間與主動線間的適切遮蔽。位於三層的大殿空間,則類比立面的抽象、純化手法,以遍植光纖的木釘牆面,重新詮釋出傳統光明燈的形式。
(編者按:姚仁喜為大元聯合建築師事務所負責人。本文轉載自《建築師》雜誌第二九六期,一九九九年八月出版。)