| 提要 | 本文章節目次如下：
第一章緒論。第一節文學插圖釋義；第二節前人有關版畫插圖的研究；第三節本論文研究重點與研究方法，一、研究重點，二、研究方法。
第二章《西遊記》中的形象思維。第一節托物見意的形象思維，一、「意在言外」的文學表達，二、「托物見意」的形象思維；第二節《西遊記》形象地運用文學代言，一、盛服矜裝的藝術特質，二、文學代言的使用；第三節《西遊記》的藝術思維模式，一、乘危遠邁的文學體質，二、觸象而構的變化之道：（一）神話思維到經驗思維的省思，（二）宿命的經驗思維。
第三章圖像再現文字符號。第一節形象思維的符號現象；第二節體現文本的人物造形，一、存形肖像，二、經驗原形與藝術再現，三、從悟空看繡像人物造形：（一）歷來為抽象形象造形的經驗，（二）從形象思維造形看悟空造形。
第四章本學形象的再現。第一節畫龍點的眉批，一、「妙猴」悟空：（一）追求自由的英雄形象，（二）悟空是評點重心，二、「趣」破拘儒，三、「著眼」佛理，四、小結；第二節繡像中的人物肖像，一、繡像人物的變化顯像：（一）包藏人性的角色，1. 似舊時熟識，2. 隱在文中的像，（二）動物變化顯像，1. 《西遊記》動物形象運用與繡像再現，(1) 動物形象的呈現，(2) 畫者製作物像，2. 描述性動物形象的呈像，二、繡像人物析辨：（一）辨識的工具，（二）「天上人間」邪正觀，三、繡像裡的「衝突」：（一）畫說唐僧，1. 典型人物的內心世界，2. 性格的流動性，3. 人物個性與共性的統一，（二）圖示降妖除怪，1. 從外在衝突看戰爭場面，2. 「智慧老人」的協助，四、小結；第三節輔助故事人物的畫面經營，一、視覺焦點的凝集，二、繡像人物的自然環境：（一）場景八十一難，（二）富於裝飾趣味的園林景觀，（三）山曲水漫的「如意念」實景，1. 應事曲折的山勢，2. 水色活山與泛容藏凶，3. 「如意念」山水實景；第四節繡像裡的宗教意識，一、觀音的回眸：（一）《西遊記》對觀音形象的重塑，（二）觀音的回眸，二、繡像佛國──西方極樂世界。
第五章繡像的表現和審美觀念。第一節繡像藝術生命的啟動，一、回目的引導，二、畫者的彈性；第二節繡像人物塑造的藝術經驗，一、繡像人物的形神內涵：（一）幻中有真的神性，（二）戲劇科介化的動作，二、文人書畫風格中的人物構圖，（一）形神遷想，（二）文人書畫風格中的精靈，（三）西去取經的人物構圖；第三節繡像的自然審美觀，一、時空寄情：（一）缺乏時序──山中無甲子，（二）變形剖面──開放的空間，二、平面式的山水；第四節劇情符號，一、臨界點的運用，二、符號意涵；第五節繡像的服從性與獨立性，一、連環繡像的服從性，二、繡像解讀力的獨立性。
第六章結論 |
圖書館服務