| 提要 | 本論文主要內容為傳統大木匠師與廟宇現代化間關聯性之研究，研究對象為大木匠師許漢珍以及其廟宇作品和所繪製之設計圖。關注的焦點為廟宇從木構轉為RC構造，改變了整個廟宇營建環境，對於廟宇型態與外在呈現以及從事廟宇營建的大木匠師所帶來的衝擊與轉變；而因應這樣的轉變，過去與現在大木匠師在廟宇營建過程中所扮演角色又如何轉變。
本文論述從三個方向切入，一是許漢珍的背景及工作歷程；二是許漢珍的作品分析；三為許漢珍所繪設計圖的解讀。從這三個方向來了解許漢珍的實際工作內容，並經由分析對照，來檢視其從事廟宇營建四十年因應衝擊而造成的轉變。
材料的改變深刻影響廟宇建築，RC容易造型的特性使屋頂形式向繁複之多重檐發展，造成垂直向度的增長，連帶使廟宇量體增大，現代式廟宇格局、式樣都不同於傳統廟宇，而空間組構方式也從單體空間組合變成流動性強的融合大空間。
許漢珍在民國六十年代以後，作品即脫離傳統式樣之束縛，改以RC結構為主，疊樓、高窗化天井、清官式屋頂、新的屋頂組合方式及流動性空間等現代式手法，一一出現在他的廟宇作品中。直到民國關帝殿以後才又零星出現傳統形式之廟宇作品，但其作品主要仍以現代式為主。
新式營建人員的加入，因為對傳統的不甚了解帶來許多創新與突破，使廟宇朝向現代化發展。此外也造成設計與施作分離成兩階段，傳達聯繫的建築圖面之存在成為必要，但圖面內容對於廟宇最後的呈現仍舊不具絕對的控制性，實際細節處理仍在現場施作階段決定。許漢珍因環境轉變而學習繪製完整施工圖面，但他仍舊保有傳統匠師之特質，設計無草圖階段，且劃場時仍依靠長篙而非施工圖。 |
圖書館服務