論文編號	1302
論文名稱	石濤繪畫美學思想的近代傾向
研究生	范建洲
校院名稱	山東大學
系所名稱	文藝學
學位別	碩士
指導教授	孔智光
年度	2001
地區	大陸
提要	石濤不僅是我國美術史上的繪畫大師，而且是一位承前啟後、繼往開來的繪畫美學理論家。由其繪畫美學專著《畫語錄》以及大量畫作題跋和詩文等顯現出來的體大慮周的繪畫美學思想體系，是我國繪畫美學思想史上一座劃時代的豐碑。這一繪畫美學思想體系不只具有集中國畫學理論之大成的性質，而且具有前所未有的超越古代畫學理論的近代傾向。本文在大量搜集石濤畫學研究資料與合理借鑒相關學術研究成果的基礎上，運用哲學、美學、文化學、歷史學、社會學、美術史等相關學科的知識和方法，本著歷史與邏輯相統一的原則，著重從展現強烈個性與創造性的近代繪畫美學精神的角度來論述其繪畫美學思想的近代傾向，期望通過這一理論課題的專題研討，能對我國繪畫美學理論建設與發展有所幫助。全文共約四萬六千字，共分下列六個部分：第一部分，從石濤繪畫美學思想體系自身來考察其近代傾向。不同時代的學術理論體系往往具有不同的體系特徵。用理論體系的近代性標準來衡量，石濤繪畫美學理論體系蘊含著近代性。第二部分，從石濤的「一畫」論角度來剖析。「一畫」論是石濤繪畫美學思想的核心，是以具有創造本性的宇宙本體論為根基而展開的繪畫美學理論，體現出鮮明的近代色彩。第三部分，從石濤的藝術本質論來分析。本部分又圍繞著具有突出的主體性質的「畫者從於心」、「畫者形天地萬物」與「不似似之」三個方面來論述其繪畫美學思想的近代傾向。第四部分，從石濤的藝術創作論來論述。其藝術創作論分為創作過程論與創作法則論兩大方面，都涉及到藝術創作的主體性質以及創作主體的自由性質，從中可見出近代傾向。第五部分，從石濤的藝術發展論來探索，又分別從「墨筆當隨時代」與「師古而化之」兩個側面具體分析其繪畫美學思想的近代傾向。第六部分，從石濤繪畫美學的理論淵源與形成理論的社會歷史條件兩個方面分析其繪畫美學思想的近代傾向的成因。